La Commissione per la conservazione e tutela delle opere d’arte della Rinascita: tracce della sua attività nella fototeca dell’Istituto

La raccolta del materiale fu possibile grazie alla collaborazione delle soprintendenze, cui l’Istituto chiese copia della documentazione grafica e fotografica dei restauri realizzati nel territorio di competenza. La lista dei destinatari della lettera inviata nel maggio del 1941 comprende 35 soprintendenti ai Monumenti e alle Gallerie in tutta Italia. Il catalogo dei restauri che ci si proponeva di costituire voleva essere un’occasione di valutazione e riconoscimento del lavoro di tutela svolto dal Ministero dell’Educazione Nazionale, destinato ad essere discusso nel congresso internazionale sulla Rinascita programmato per il 1942.

Archivio Storico INSR, fascicolo 848 H

Nonostante per la mancata organizzazione del convegno del 1942 un vero e proprio catalogo dei restauri non fu mai redatto, nell’archivio dell’Istituto si conserva il fascicolo Restauri della Rinascita, in cui è raccolta l’intera corrispondenza con le soprintendenze che tra il 1941 ed il 1942 inviarono la documentazione dei loro restauri. In questo dossier mancano i positivi che, come previsto, andarono ad arricchire la fototeca: non conservati in un fondo a parte, ma redistribuiti nei faldoni della serie monografica per artisti, in base all’autore dell’opera immortalata.

Ne sono un esempio questi due positivi, raffiguranti la tavola di Bernardino Lama in San Lorenzo a Napoli prima e dopo il restauro, parte del gruppo di 36 fototipi inviati nel settembre del 1941 da Bruno Molajoli, soprintendente alle Gallerie e alle opere d’arte della Campania.

Il più cospicuo gruppo di fotografie ricevute dall’Istituto, ben 159, riguardano restauri di dipinti eseguiti a cura della Soprintendenza ai monumenti e alle gallerie della Sardegna, presieduta nel 1941 da Raffaele Delogu.

Presso la Pinacoteca Nazionale di Cagliari si conserva il così detto Trittico della Consolazione, proveniente dalla chiesa di San Francesco a Stampace e attribuito a Michele Cavaro tra il 1549 ed il 1567. Sei delle foto inviate da Delogu nel 1941 ritraggono ciascuna delle tre tavole prima e dopo il restauro.

Ognuna delle fotografie reca sul verso un cartellino dattiloscritto con la descrizione del dipinto e i dettagli del restauro: l’intervento fu realizzato nel corso del 1932 da Riccardo De Becci Venturi, sotto la direzione del professor Carlo Aru.

Nel complesso del fondo, positivi come questi, che documentano nel dettaglio lo stato di conservazione dell’opera e particolari relativi alla tecnica pittorica, sono molto rari e proprio per questo preziosi come testimonianze storiche.

Anche la Soprintendenza alle gallerie e agli oggetti d’arte medioevali e moderni per le province di Bologna, Ferrara, Forlì e Ravenna rispose positivamente all’appello dell’Istituto, che in questo caso contribuì con 500 lire alla stampa dei 65 positivi ricevuti nell’aprile del 1942. Dei 23 restauri documentati nelle diverse fasi d’intervento, particolarmente interessante è quello del 1939 riguardante la tavola con San Giovanni Battista del Francia, conservata allora nel Palazzo comunale di San Giovanni in Persiceto ed oggi nel locale Museo d’arte sacra. Come si può vedere dalle foto precedenti all’intervento, la pellicola pittorica era gravemente danneggiata, con sollevamenti diffusi causati da iniezioni di fenolo fatte una decina di anni prima per contrastare l’azione dei tarli sulla tavola, che, tuttavia, col tempo aveva permeato lo strato di gesso della preparazione e si era cristallizzato nelle cavità del legno, riaffiorando anche in superficie. Lo si vede bene nel dettaglio di paesaggio sul lato sinistro del dipinto, qui immortalato a luce radente.

L’entità dei danni era tale che si decise di procedere con il trasporto della pellicola pittorica su un nuovo supporto: intervento che fu realizzato dal restauratore Enrico Podio, sotto la direzione scientifica di Luisa Becherucci. La prima foto documenta l’eliminazione della mestica a tergo, fino alla sua completa rimozione che – come ritratto nella seconda foto – fece emergere il disegno preparatorio.